俨然一场场灰暗的生活闹剧， □□□冲突、别扭、误解、误会一个 □□□接着一个，犀利的讽刺无处不 □□□在，让人得以一窥上世纪九十 □□□年代台湾，不论阶级、地位、 □□□身份、职业，的群像及社会状 □□□态。片中金句不断，极具讽刺 □□□之能事，但演员表演痕迹太重 □□□，对白非常话剧腔，不知是否 □□□因了电影的讽刺立意而刻意为 □□□之？ □□□

优酷视频 第一集就让□□□□□□□人受不了 那绿油油的□□□□□□□黄土高原 那美黑又一□□□□□□□点没土味的演员形象 □□□□□□□那满嘴普通话的主角插□□□□□□□在说陕西话的配角中间□□□□□□□ 那三转一响还是大件□□□□□□□两个小年轻却用自行车□□□□□□□在山路上玩漂移 那修□□□□□□□得整齐笔直的山村柏油□□□□□□□大马路 这不是80年□□□□□□□代初的陕北农村 这是□□□□□□□现代化新农村啊□□□□□□□

从某种程度上来说，杨德昌是 □□□□□□□阿莫多瓦的相反面。阿莫多瓦 □□□□□□□能将奇情虐恋演绎出家长里短 □□□□□□□的质感，杨德昌却能把啼笑皆 □□□□□□□非的闹剧转化为严肃的社会观 □□□□□□□察。社会巨变与内心坚守、父 □□□□□□□子间的希冀与反叛、爱情关系 □□□□□□□的渐行渐远和自我存在价值合 □□□□□□□理性通通在《独立时代》中得 □□□□□□□到呈现探讨，并且杨德昌有意 □□□□□□□破除以往电影中无解宿命之困 □□□□□□□局转而去寻求真正意义上与“ □□□□□□□驳杂社会”的和解之道，从他 □□□□□□□诉诸于先秦孔孟思想就能看出 □□□□□□□他意图用儒家智慧去重构梳理 □□□□□□□整个庞大的后现代无解困局， □□□□□□□而这与春秋时期孔子构建礼乐 □□□□□□□体系反拨“礼崩乐坏”现状的 □□□□□□□行为遥相呼应形成奇妙互文。 □□□□□□□历史车轮滚滚向前，时代病症 □□□□□□□却一直隐匿其中从未消去，或 □□□□□□□许杨德昌早已明白。 □□□□□□□

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特虽的黑帮片。满天星《高压。。 □□□□□□□尤其监狱是曾志伟 □□□□》□□□